Иногда попадаются фильмы, после которых начинаешь больше уважать даже самые дешёвые хорроры категории B. Не потому, что они вдруг стали шедеврами, а потому, что на их фоне “Пробуждение: Монахиня из Борли” умудряется выглядеть ещё хуже. Фильм пытается напугать привидениями, проклятиями и одержимостью, но самым большим ужасом являются его режиссура, техническое исполнение и актерская игра. Казалось бы, история об одном из самых известных домов с привидениями в Англии могла бы подарить атмосферный мистический хоррор, однако вместо этого мы получили нечто, что больше напоминает пародию на дешевый телевизионный фильм.
Жанр ужасы, триллер, детектив
Режиссёр Стивен М. Смит
В ролях Пенси Кензит, Джесс Инчболд, Корнель Дион Уильямс, Марк Уингет, Ли Браун и др.
Премьера 23 июля 2026 года, кинотеатры
События фильма “Пробуждение: Монахиня из Борли” разворачиваются в начале XX века. Молодой священник вместе с сестрой переезжает в старинное семейное поместье в Эссексе, которое вскоре начинает демонстрировать жуткие признаки присутствия сверхъестественных сил. Странные звуки, призраки, непонятные видения и всё более опасные паранормальные явления заставляют героев искать ответы в мрачном прошлом поместья Борли. Однако чем глубже они погружаются в историю этого места, тем очевиднее становится, что они столкнулись с силой, которая не собирается отпускать своих новых обитателей живыми. Они умрут от кринжа (извините).
За годы просмотров я успел увидеть немало плохого кино. Такого, где не работает сценарий, где-то хромает монтаж, где-то всё держится исключительно на энтузиазме создателей. Но “Пробуждение: Монахиня из Борли” имеет абсолютно реальные шансы закрепиться если не в пятерке, то уж точно в десятке худших фильмов, которые мне доводилось смотреть. Причём удивляет даже не сам факт существования такого фильма, а то, насколько последовательно ему удаётся провалить буквально каждый аспект кинопроизводства.
Уже с первых минут возникает ощущение, будто смотришь студенческую дипломную работу, снятую на первый попавшийся фотоаппарат без малейшего желания хотя бы немного поработать над изображением. Изображение настолько стерильное, плоское и «цифровое», что порой создаётся впечатление, будто случайно включил не художественный фильм, а музыкальный клип с YouTube.
Не менее странно выглядит и само поместье, которое по сюжету должно быть старинным зданием с многовековой историей. Знаете, тем самым местом, где каждый уголок должен был бы дышать прошлым. Однако создатели, похоже, решили, что лучший способ показать заброшенное историческое здание — это сделать его похожим на мебельный салон.
Вся мебель выглядит так, будто её привезли буквально утром. Шторы выглажены до идеала. Одежда героев чистенькая, словно только что из магазина. На стенах ни единой потертости, пол почти не скрипит. Пыль, очевидно, также была слишком дорогой реквизитой. Поверить, что этому дому сотни лет, примерно так же сложно, как в то, что Кристофер Нолан не гений.
Но настоящий аттракцион начинается тогда, когда актеры открывают рты. Если вы думали, что современный кинематограф уже видел худшую актерскую игру, этот фильм готов вас удивить. Здесь плохо абсолютно всё: интонации, эмоции, реакции, диалоги. Люди просто механически произносят текст, будто читают его впервые прямо перед камерой.
И это особенно удивляет, когда узнаёшь, что среди актёров есть люди, которые раньше работали в гораздо более серьёзных проектах вроде “Игры престолов” или “Смертельного оружия”. Создается впечатление, что абсолютно всем было всё равно. Как зрителю через десять минут становится безразлично, что происходит на экране, так и самим актёрам, кажется, было безразлично ещё до начала съёмок.
Отдельной премии за безразличие заслуживают гримеры. Серьёзно, это нужно видеть собственными глазами. У одного из персонажей бакенбарды буквально меняют толщину в зависимости от сцены, а во время крупных планов прекрасно видна лента, которой они приклеены к лицу. И знаете что? Всем наплевать. Но даже это блекнет на фоне местных призраков.
Создается впечатление, что актеры по дороге на съемочную площадку просто случайно упали лицом в пепел, после чего режиссёр посмотрел на них и сказал: “Идеально! Давай быстрее в кадр!”. Особенно “впечатляет” финальный грим священника. Он выглядит не как страшная рана или последствия демонического воздействия, а так, будто кто-то приклеил ему к лицу кусок холодной пиццы.
Впрочем, самый большой подарок фильм оставляет на десерт — это его визуальные эффекты. Демонические глаза постоянно светятся разными цветами и при этом живут своей собственной жизнью, спокойно смещаясь куда-то в сторону или вниз, как только актер начинает двигаться.
Но настоящий пик компьютерной графики ждёт чуть позже. В сцене, где мёртвый священник использует телекинез, за его спиной просто накладывают жёлтый фильтр на листья деревьев. Вот и всё. Это спецэффект.
На этом фоне уже даже не удивляет, что монтаж рвёт сцену за сценой, звук то исчезает, то становится громче без всякой причины, а операторская работа напоминает бесконечный набор случайных кадров. Иногда камера смотрит неизвестно куда, иногда композиция кадра просто отсутствует как явление, а настройки изображения выглядят так, будто о существовании цветокоррекции здесь даже не слышали.
Есть ли смысл отдельно говорить о сценарии? Он существует. Формально и этого достаточно. На самом же деле история разваливается буквально на глазах. Герои могут несколько раз за фильм кардинально изменить характер без какого-либо объяснения, мотивации возникают из воздуха, а завязка настолько банальна и лениво написана, что не вызывает вообще ничего.
Контент сайту призначений для осіб віком від 21 року. Переглядаючи матеріали, ви підтверджуєте свою відповідність віковим обмеженням.
Cуб'єкт у сфері онлайн-медіа; ідентифікатор медіа - R40-06029.