Когда Кристофер Нолан объявил, что его следующим фильмом станет экранизация “Одиссеи” Гомера, сомнений почти не осталось, что нас ждет одно из самых масштабных кинособытий десятилетия. Вопрос заключался лишь в одном: попытается ли режиссёр максимально точно перенести на экран одну из самых известных поэм в истории человечества или, как это часто бывает в его творчестве, использует первоисточник лишь как основу для собственной истории? И главное — удалось ли Нолану в очередной раз доказать, что современное авторское блокбастерное кино по-прежнему способно удивлять? Давайте разберемся.

Рецензия на фильм "Одиссея" / The Odyssey

Плюсы:

монументальная режиссура Кристофера Нолана; феноменальная игра Мэтта Деймона; блестящий актерский ансамбль; невероятная операторская работа; мощное музыкальное сопровождение; масштабные съёмки на натуре и зрелищность; сильная эмоциональная составляющая; современное, но уважительное переосмысление мифа об Одиссее; максимально точно переданные и глубокие смыслы; прекрасно поставленная горно-приключенческая часть и атмосфера

Минусы:

длительная продолжительность может утомлять часть зрителей; не все сюжетные отступления от первоисточника будут восприниматься одинаково удачно; фильм требует максимальной концентрации и точно не подойдет для легкого вечернего просмотра, но это минус для тех, кто ждал масштабного блокбастера

9.5/10

Оценка
ITC.ua

“Одиссея” / The Odyssey

Жанр фантастика, боевик, драма
Режиссёр Кристофер Нолан
В ролях Мэтт Деймон, Том Холланд, Энн Хэтэуэй, Роберт Паттинсон, Эллиот Пейдж, Люпита Нионго, Шарлиз Терон, Зендея, Джон Бернтал, Райан Херст, Химеш Патель, Миа Гот, Бенни Сафди
Премьера 16 июля 2026 года, кинотеатры

После падения Трои легендарный царь Итаки Одиссей отправляется домой, где его уже много лет ждут жена Пенелопа и сын Телемах. Однако путь, который должен был длиться несколько недель, растягивается почти на два десятилетия. На своём пути герой встречает циклопов, сирен, волшебницу, богов, морских чудовищ и множество других опасностей, каждая из которых становится новым испытанием не только для его силы, но и для характера.

Кристофер Нолан давно закрепил за собой статус главного архитектора современного Голливуда, человека, способного превратить сложные физические и метафизические концепции в увлекательные масштабные аттракционы для миллионов. Его фильмы всегда напоминали идеально откалиброванные часовые механизмы, где время, гравитация и человеческая память подчинялись строгим математическим законам режиссёрской воли.

Однако после триумфа “Оппенгеймера”, ставшего вершиной его биографического монументализма, возник логичный вопрос: куда двигаться автору, который уже покорил все мыслимые вершины коммерческого и критического признания. Ответом стала “Одиссея” — картина, которую без преувеличения можно назвать лучшим, самым зрелым и в то же время самым неожиданным фильмом в карьере британского режиссёра.

Нолан не просто экранизировал Гомера, а осуществил радикальную деконструкцию мифа, отказавшись от привычного пафоса в пользу бескомпромиссного и глубоко интимного кинематографического опыта. Это не блокбастер в привычном понимании и даже не классическое линейное кино, а сложное психологическое путешествие, которое сознательно игнорирует внешние эффекты ради исследования внутреннего ада одного конкретного человека.

Главное, что нужно понимать перед просмотром — Нолана совершенно не интересует сам путь в его физическом, географическом измерении. Здесь не так много эпических батальных сцен, изобретательных сражений с CGI-монстрами или романтизированных путешествий под парусами на фоне живописных греческих пейзажей.

Режиссёр использует гомеровский эпос лишь как тонкую психологическую матрицу, стирая границы реальности и превращая странствия Одиссея в мучительный процесс переживания посттравматического стрессового расстройства античного масштаба. Вся картина сосредоточена на послевоенном опыте, на том невыносимом моменте, когда оружие наконец умолкает, а выжженный изнутри человек остаётся наедине с последствиями собственных решений.

В этом контексте “Одиссея” наконец-то раскрывает перед нами Нолана как режиссёра, который вплотную подошёл к жанру хоррора, о котором он так давно мечтал в своих интервью. Однако этот ужас не имеет ничего общего с банальными голливудскими слэшерами или монстрами, прячущимися в темноте. Нолановский хоррор — это клаустрофобный, экзистенциальный и метафизический ужас, в котором мифические элементы трансформируются в тяжелые сюрреалистические галлюцинации распадающегося разума.

Такая бескомпромиссность неизбежно выводит картину в сферу чистого артхауса, что может стать серьёзным испытанием для части зрителей. Нолан сознательно нарушает свою фирменную динамику, отказываясь от привычного монтажа и параллельных временных линий в пользу длинных, почти статичных планов Хойте ван Хойтемы. Камера часами вглядывается в свинцовый, хищный и абсолютно безразличный морской горизонт, где время замедляется до состояния густой смолы, подчеркивая полную изоляцию человека перед лицом вселенной.

Несмотря на все творческие изменения, Кристофер Нолан относится к первоисточнику с огромным уважением. Да, он далеко не всегда буквально следует поэме, иногда изменяет отдельные сцены, переставляет события местами или добавляет собственные трактовки отдельных моментов. Но при этом основные сюжетные узлы остаются нетронутыми.

Здесь присутствуют все важнейшие этапы путешествия Одиссея, а в конце концов история заканчивается именно так, как и должна была. Это не покадровая экранизация Гомера, а авторское переосмысление, которое не разрушает дух оригинала, а наоборот пытается осмыслить его через современный киноязык.

Отдельного разговора заслуживает Мэтт Деймон. Без преувеличения — это одна из самых сильных ролей в его карьере. Он не просто играет Одиссея, он проживает каждую секунду его изнурительного путешествия. Усталость, боль, отчаяние, чувство вины, тяжесть принятых решений, желание наконец вернуться домой — всё это читается буквально в одном взгляде. Э

то монументальная актерская работа, которая держит на себе почти весь фильм. Если до конца года не произойдет чего-то совершенно невероятного, например, Леонардо Ди Каприо не покажет гениальный перформанс в новой работе Мартина Скорсезе, то именно Мэтт Деймон уже сейчас выглядит главным претендентом на премию «Оскар».

Не менее удачно смотрится и остальной актерский состав. Том Холланд здесь абсолютно на своём месте. Образ Телемаха словно специально был создан для него, и актер великолепно передает путь героя от неуверенного юноши до человека, вынужденного взрослеть гораздо быстрее, чем хотелось бы. Роберт Паттинсон в очередной раз демонстрирует, насколько убедительно ему удаются роли хитрых, скользких и опасных персонажей, а Энн Хэтэуэй создает, пожалуй, самый сильный женский образ фильма. Её Пенелопа получается сдержанной, мудрой и в то же время чрезвычайно эмоциональной. Браво.

Операторская работа здесь отдельное произведение искусства. Каждый кадр выглядит так, будто его можно напечатать отдельной картиной. Бескрайние морские просторы, огромные корабли, античные города, сражения, природные пейзажи. Все это снято с невероятным чувством масштаба. Именно за такую работу Хойте Ван Хойтема должен, как минимум, оказаться среди главных фаворитов на следующем “Оскаре”, а желательно выиграть его.

Если говорить о недостатках, то самый большой из них — это, очевидно, продолжительность. Почти три часа для такого материала оправданы, но это всё равно огромное испытание для современного массового зрителя. Даже масштабные попкорновые блокбастеры вроде “Мстителей” далеко не всегда способны безупречно удерживать внимание в течение такого времени.

Вывод:

"Одиссея" — это не просто один из лучших фильмов Кристофера Нолана. Это, без преувеличения, лучший фильм 2026 года на данный момент. Однако "Одиссея" не работает как обычный блокбастер. Это не тот фильм, который нужно пытаться разобрать по полочкам или объяснить каждый его символ. Это скорее кинематографический опыт, который нужно прожить и прочувствовать. Если позволить себе погрузиться в это путешествие и принять его правила, оно отблагодарит сторицей. Именно тогда становится понятно, что Нолан в очередной раз создал не просто кино, а событие, о котором будут говорить ещё очень долго.